1、

　　无论谁爆个笑料，孟奇都会哈哈大笑，很爽朗的样子，嘴放得很开，准确一点的形容叫“尽开颜”，仿佛他画中高士的表情再现。我曾比着他的画对镜子练习，嘴都快撕裂了，也笑不了那么开。他画中的高士大都好饮，酒后的人脸部肌肉比较放松，嘴唇比平时略厚大，有点像水发过的海参，笑起来也比较夸张。孟奇画的大写意人物大概就是这种情景。初以为孟奇善饮，多年饭局之后才知道，他其实酒力不高，只喝少许红酒而已，由于控制的好，也没出现过酒后狂笑的景象，虽然画如其人，但艺术总是高于生活，总要夸张一点。

　　看孟奇画画就像看他的笑容，很过瘾。一支大兰竹提在手上，抓得不紧不松，走笔不紧不慢(应比齐白石快，比潘天寿慢)，神凝而身松，画人物而不被形所限，一幅画看下来，如同听了一曲古琴那样舒畅。没有半点装腔作势或欺世的表演。不说是当代大写意人物画之巨匠，至少也与宋代大写意画家梁楷接上了气脉。我一直觉得在新文人画派产生之前，中国画坛先出现了王孟奇等文人画风格的画家，当然，先有鸡还是先有蛋的讨论就免了。重点在，孟奇是一个传承古代文人大写意画最好的画家并具有划时代意义。

　　2、

　　孟奇拉着画家方骏在北京新文化街一带的胡同里打探，想找到自己儿时的学校石驸马二小。五十年沧海桑田物是人非，学校早已改名为北京实验二小了，当年的启蒙老师及“同桌的你”，到哪里去寻呢。很难想象孟奇当时的失望表情，“雪夜访戴”，未见戴而归也许更有余味，若真见到同桌的她抱着孙子在街上晒太阳或在立交桥底下扭秧歌，恐怕孟奇就太崩溃了。总之，孟奇是个有思乡怀旧情结的文人，前半生漂泊的也比较多一点。

　　孟奇出生在无锡，童年在北京，中学在广西，插队在江苏，大学及教书在南京，后来又去了广东省国画院，现在落脚上海大学当博导。移动之多与李白杜甫白居易他们不相上下，游子举头望月时，思乡总是难免的。不像我总在出生地待着，缺了思乡这一课，也少了告老还乡这一节。孟奇最爱吃炸酱面红烧肉，最喜欢北京，把这里当成了故乡。在北京的西二环边买了房子，做好了衣锦还乡的准备，估计“笑问客从何处来”的情景就快出现了。

　　3、

　　孟奇挺适合当教授的，读书破万卷不说，口才好，逻辑清晰，几句话就能把中国文化讲的很透彻。听他讲话，如同吃过一丸“牛黄清心”，挺通透的。我有时甚至奢想，也效仿孟奇老师当个教授去，讲讲课，过过瘾。但又一想，我这么爱开玩笑，教出来的学生恐怕都没正形，还是不去误人子弟吧。

　　我问孟奇，当博导教学生挺过瘾的吧，孟奇叹口气摇摇头，美术教育体制问题是一道教授们绕不过的坎，陈丹青选择的是愤然离去，而孟奇比较中庸，像刘海粟李可染那样，叹气归叹气，教书育人没的半点马虎。孟奇今年都六十六了，学校还不让退下来，对于一个大学来说，孟奇这样的好教授不易得。

　　4、

　　每次见孟奇，我都问他最近画什么呢?他总是一笑：“看看书，睡睡觉，随便画画。”因此他的画室叫高卧斋，我挺喜欢这种文人式的消极。我有时候上午看几页书，坐在椅子上就能睡过去，好像是被孟奇老师传染了似的。魏晋的时候也有一帮人不做事不做官，提一坛老酒到竹林子里去，谈老庄，奏古音，喝到醉，睡到自然醒，后人称他们为竹林七贤。孟奇是朋友中最有七贤范儿的画家，他懒得去名利场混，懒得与人论短长，懒得小算小计，懒得做越轨违规的事，甚至懒得说大话瞎话。总之，他是一个很内敛的谦谦君子。像是出身贵族，一问，其祖上果然是一大户。能遇到这样的老师、朋友，算是撞上大运或叫三生有幸。

　　竹林七贤的身影已经远去了一千多年，今天，若重选中国的新竹林七贤，盂奇先生应该能当选一贤。